La campagne CHANEL prêt-à-porter automne-hiver 2025/26 se raconte en deux temps. Deux regards. Deux atmosphères. Et pourtant, un seul fil : une allure en mouvement, construite par les volumes et les superpositions, puis signée par des accessoires qui rejouent les codes de la Maison avec une touche de fantaisie, presque onirique.
Première campagne : dans les rues de Paris, photographiée par Mikael Jansson. Paris n’est pas un décor carte postale. C’est un terrain. On marche, on traverse, on sort. L’allure tient parce qu’elle est pensée pour la ville. La silhouette se construit par couches, par contrastes, par détails qui accrochent la lumière. On retrouve cette élégance CHANEL très française : nette, tenue, sans excès. Rien n’est figé. Tout vit. Les images donnent le sentiment d’un quotidien élevé d’un cran, avec ce mélange d’assurance et de distance qui appartient à l’histoire de la Maison.
Deuxième campagne : en studio, photographiée par Anthony Seklaoui. Changement de rythme. Le cadre se resserre. La collection devient plus graphique. Ici, CHANEL insiste sur la grammaire du vestiaire : proportions, échelles, points d’arrêt. Les accessoires prennent une place centrale, parfois surdimensionnés, parfois miniatures. Ils ne décorent pas. Ils structurent. Ils donnent la mesure. La touche « rêvée » dont parle CHANEL se lit là, très clairement : un jeu sur les codes, mais tenu, maîtrisé, précis. On n’est pas dans l’effet. On est dans la signature.
En réunissant ces deux campagnes, CHANEL fait un aller-retour très juste entre la rue et l’atelier, entre le mouvement et le détail. D’un côté, Paris donne la cadence : une allure qui avance. De l’autre, le studio impose la lecture : une silhouette qui s’affirme. Deux récits. Une même idée. L’automne-hiver 2025/26 ne cherche pas à impressionner. Il cherche à durer.
Mention obligatoire : © espritdegabrielle.com
Crédits photos : © CHANEL
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